Urdu MCQs – Page 89 (Q881-890)

وہ شاعری جس میں سماجی مسائل اور انقلابی خیالات نمایاں ہوں، وہ عموماً 'انقلابی یا ترقی پسند شاعری' کے نام سے جانی جاتی ہے۔ اس زمرے میں فیض احمد فیض، جوش ملیح آبادی اور حبیب جالب جیسے شعرا شامل ہیں، جن کا ذکر پہلے بھی اسی نصاب میں تفصیل سے آ چکا ہے۔ یہ شاعری استحصال، ناانصافی اور سیاسی جبر کے خلاف آواز اٹھانے کے لیے استعمال ہوتی ہے۔

'طنز و مزاح' پر مبنی شاعری کا بنیادی مقصد 'ہنسی مذاق کے ذریعے تنقید یا تفریح فراہم کرنا' ہوتا ہے، جس میں شاعر سماجی خامیوں یا انسانی کمزوریوں پر ہلکے پھلکے یا تیکھے انداز میں طنز کرتا ہے۔ یہ صنف نثر میں پطرس بخاری اور مشتاق احمد یوسفی کی مزاح نگاری سے قریبی تعلق رکھتی ہے، جن کا ذکر پہلے بھی اسی نصاب میں آ چکا ہے۔ طنز و مزاح کی شاعری معاشرتی اصلاح کا ایک نرم مگر مؤثر ذریعہ سمجھی جاتی ہے۔

'دوبیتی' صنف سخن فارسی رباعی سے ملتی جلتی ہے، جو مختصر مگر گہری حکمت پر مبنی چار مصرعوں کی نظم ہوتی ہے۔ دوبیتی اور دوہا دونوں ایک دوسرے سے قریبی تعلق رکھتے ہیں، اور یہ دونوں اصناف مختصر مگر پرمعنی اظہار کی روایت کی نمائندگی کرتی ہیں۔ یہ اصطلاح پہلے بھی اسی نصاب میں دوہا کے حوالے سے زیرِ بحث آ چکی ہے۔

مغربی صنف 'سانیٹ' کی طرز پر اردو میں بھی مختصر نظمیں لکھی گئیں، جنہیں 'اردو سانیٹ' کہا جاتا ہے۔ یہ صنف مغربی ادب کے اثر کے تحت جدید اردو شاعری میں شامل ہوئی، جو کلاسیکی اصناف جیسے غزل اور قصیدہ سے مختلف ساخت رکھتی ہے۔ یہ ظاہر کرتا ہے کہ اردو شاعری نے وقت کے ساتھ نئی مغربی اصناف کو بھی اپنایا اور ان میں تجربات کیے۔

'گیت' 'گائے جانے کے قابل سریلی نظم' ہوتی ہے، جو موسیقیت اور سادگی کے امتزاج پر مبنی ہے۔ گیت روایتی مقامی موسیقی کی روایت سے قریبی تعلق رکھتا ہے اور اکثر لوک دھنوں کے ساتھ گایا جاتا ہے۔ یہ صنف 'نغمہ' سے قریبی تعلق رکھتی ہے، جو بھی سریلی اور گائے جانے والی نظم کے لیے استعمال ہوتی ہے۔

شاعری میں 'نغمہ' کی اصطلاح 'گیت یا سریلی نظم' کے لیے استعمال ہوتی ہے، جو موسیقی کے ساتھ گانے کے قابل ہو۔ نغمہ فلمی اور غیر فلمی دونوں طرح کی شاعری میں استعمال ہوتا ہے، اور اردو فلمی شاعری نے اس صنف کو بےحد مقبول بنایا۔ ساحر لدھیانوی جیسے شعرا، جن کا ذکر پہلے بھی اسی نصاب میں آ چکا ہے، فلمی نغمہ نگاری کے لیے خاص طور پر مشہور ہوئے۔

غزل میں مسلسل ایک ہی مضمون کو کئی اشعار میں بیان کیا جائے تو اسے 'غزل مسلسل' کہتے ہیں، جو عام غزل سے مختلف ہے جہاں ہر شعر آزاد خیال رکھتا ہے۔ یہ صنف نظم اور غزل کے درمیان ایک پل کی حیثیت رکھتی ہے، کیونکہ یہ غزل کی ہیئت میں نظم جیسی موضوعاتی یکجائی پیدا کرتی ہے۔ جدید اردو شاعری میں غزل مسلسل کا رجحان کافی مقبول ہوا ہے۔

وہ شعر جس میں شاعر اپنے آپ سے مخاطب ہو، اسے 'خود کلامی پر مبنی شعر' کہتے ہیں، جس میں شاعر اپنے ہی جذبات یا خیالات سے گفتگو کرتا محسوس ہوتا ہے۔ یہ اسلوب شعر میں گہری داخلی کیفیت اور خود احتسابی کا تاثر پیدا کرتا ہے۔ یہ اسلوب بیانیہ یا مکالماتی شعر سے مختلف ہے، جہاں شاعر کسی دوسرے کردار یا سامع سے مخاطب ہوتا ہے۔

'مکالمہ نگاری' 'ڈرامے اور بعض نظموں' میں زیادہ استعمال ہوتی ہے، جہاں دو یا زیادہ کردار آپس میں گفتگو کرتے دکھائے جاتے ہیں۔ مرزا ادیب جیسے ڈرامہ نگار، جن کا ذکر پہلے بھی اسی نصاب میں آ چکا ہے، اس فن میں خاص مہارت رکھتے تھے۔ مکالمہ نگاری کسی بھی ڈرامائی تحریر کی جان سمجھی جاتی ہے، کیونکہ اس سے کرداروں کی نفسیات اور تعلقات ظاہر ہوتے ہیں۔

شعر میں 'تانیثی لب و لہجہ' سے مراد 'نسوانی جذبات اور نقطہ نظر کا اظہار' ہے، جیسا کہ پروین شاکر اور فہمیدہ ریاض جیسی شاعرات کے کلام میں دیکھا جا سکتا ہے، جن کا ذکر پہلے بھی اسی نصاب میں آ چکا ہے۔ یہ لب و لہجہ روایتی مردانہ غزل کے اسلوب سے مختلف زاویہ پیش کرتا ہے، جس میں محبت اور زندگی کے تجربات کو نسوانی حساسیت سے بیان کیا جاتا ہے۔